時間：2011/07/10（日）19:40
地點：信義威秀十三廳
出席：方信凱（《白雪公主》導演）、曾嘉琪（《飛魚》導演）、賴邦妮（《火車地下室》導演） 、陳秋苓（《彼岸》導演）
紀錄：房瑞琳
Q1：請導演們先跟大家說幾句話？
A1（方信凱）：本片算是我們的作業，從發想到製作，都花了滿長的時間。
A1（曾嘉琪）：本片是我的畢業製作，大概花了一年的製作時間。
A1（賴邦妮）：本片大概花了六個月製作時間，是我大三時期的作品。
Q2：恭喜《彼岸》導演陳秋苓獲得台北電影獎最佳動畫片，請導演說幾句話？
A2（陳秋苓）：頒獎典禮當天上台超緊張，腦子一片空白。其實製作動畫的過程很枯燥乏味，會有快崩潰的時候，需要鼓勵和支持，真的要感謝身邊所有朋友！
Q3：恭喜《飛魚》獲得台北電影獎最佳藝術設計獎，如果沒記錯，這應該是本獎項第一次頒給動畫片，請導演跟我們分享心情？
A3（曾嘉琪）：獎項揭曉時，我剛好去洗手間，所以沒能上台領獎（笑）。要先謝謝我的父母跟一些親朋好友。我想把這個獎獻給蘭嶼，還有接受我訪談的林先生一家人！
Q4：《飛魚》和《火車地下室》看得我意猶未盡，是很棒的作品，可惜關於後面的配音，人聲好像都混在一起，當初為什麼沒針對這部分做處理呢？
A4（賴邦妮）：當初音效並沒有很多，主要就是音樂跟人聲的部分。比較專業的部分就請音樂系同學在錄音室錄，但錄音棚本身就有點噪音，後來也很困擾！之前沒遇過類似情形，沒想到在電影院撥放會這麼明顯，真是感到抱歉！
A4（曾嘉琪）：其實聲音是本片重點，我和音效師談過，故意用蘭嶼原住民的話、還有國語，做一個頻率和速度的交叉，我個人比較喜歡這樣的呈現方式。
Q5：請問《彼岸》的創作背景？
A5（陳秋苓）：我想要呈現一對母女的故事。片中母女彼此有點對立，但兩人其實很相像，就像同一個人一樣。一開始先建立人的關係，那背景再慢慢添加進去。故事中的人物，都有自己未完成的夢想，透過「彼岸」這個意象 帶出她們之間的故事。另外，我一直很喜歡台灣的老房子，可是這些都慢慢在消失當中，但這些古早的東西都很美很有味道，很希望能將這種生活環境放入我的作品當中。美術部分是這個樣子，但故事部分我就希望不要說得太清楚（笑）。
Q6：《白雪公主》的女主角身旁都有一隻魚，可以解釋一下魚的概念嗎？
A6（方信凱）：一開始想用一個符號去代表女主角，我自己本身就有養魚，覺得魚不管生活在魚缸或是海裡，其實都是被困在有限的空間當中。我覺得這跟女主角的際遇很像，所以就決定用這個符號！
Q7：請問《彼岸》導演，您剛剛說想呈現母女故事，片中有位戴帽子的紳士來找媽媽，這是想代表一個未完成的夢想嗎？還有結局為什麼要用罹患漂浮的怪病作結呢？（編按：本回答涉及結局透露）
A7（陳秋苓）：那位戴帽子的紳士，其實就是媽媽的秘密情人（全場歡笑），而那位紳士跟小男生的身分也是重疊的。片中安排一段母女相見，但兩人卻沒說什麼話，女孩拿著媽媽遺留的一疊照片去找裡頭的景點，然後跟媽媽合照，希望大家不會覺得太可怕（全場歡笑）。至於最後的漂浮怪病，因為我本身比較悲觀，並沒有給這部作品一個積極正向的結局，片中的小女孩一直很想去外面，但因為恐懼所以沒有行動，而村裡其他有夢想但沒有實際行動的人，全都飄浮起來，離開了這座島嶼，是比較悲觀的結局。
Q8：請問《飛魚》導演為什麼會選擇蘭嶼作為背景？製作過程有遇到什麼困難嗎？
A8（曾嘉琪）：這是我研究所的作品，我大學念台東大學，那時候去蘭嶼，當地原住民對自己文化的熱愛和堅持深深感動了我。他們可以將傳統文化跟當代文化達到平衡，我覺得我們每個人都應該在這之中找平衡點，所以才想拍這部作品。也因為我想做紀錄式的動畫，就必須透過自己去那邊旅行的零散紀錄與聲音，建構出整個故事結構，這是比較困難的部分。
Q9：某位動畫導演曾跟我說，製作動畫是個漫長孤獨的過程，因為必須長時間自己對著電腦進行創作。如果中間遇到困難，該要如何克服呢？
A9（賴邦妮）：比較大的問題是技術，很多3D動畫都是剛學，才剛學就要做出作品，就有進度上面的壓力，有時候會想做某些東西，但技術卻無法達成，只好暫時放棄；還有一些自己喜歡的片段，但老師不喜歡，就只好暫時藏起來，等結局時再打開嚇老師一跳（全場歡笑）！
A9（曾嘉琪）：結構吧！另外，這是我第一次訪問別人，剛開始也覺得很困難！
A9（方信凱）：技術方面，是先拍真人動作再去轉描，如果照著轉描動作會非常生硬不自然。困難的地方在於要去閱讀你拍的動作，然後找出關鍵之處。
A9（陳秋苓）：最困難的地方是劇情結構，你必須把很多片段整合起來，拍成一個有趣的視覺語言。因為沒有旁白，所以動畫表演就格外重要。另外還有一個，不知道是不是最困難的，就是必須長時間在家裡當宅女（全場歡笑）！
Q10：請問《彼岸》導演，我本身也非常喜歡老風味的房子，請問您做了哪些前期調查，去呈現片中的古早元素呢？
A10（陳秋苓）：只要看到喜歡的老房子，我就會拍下來，把這些元素放進自己的作品當中。其實畫房子的過程很快樂，因為有些家具自己買不起，就可以畫在作品裡頭（全場歡笑）。
A11：請問《白雪公主》導演，女主角有很多細緻的動作及情緒，那在真人表演過程中，會有什麼困難呢？
A11（方信凱）：真人表演部分，我請台南藝術大學一個劇團學生義務幫忙。中間發生一個問題，讓我到現在還不明白，就是在選角的時候，我選的是身形適合的。但不知道為什麼，把角色描繪出來之後，卻變得很壯（全場歡笑），其實我想要很虛弱的感覺（笑）。
A12：請問《飛魚》導演，這是您在國外完成的作品，想請問您如何跟外國同學介紹蘭嶼呢？
A12（曾嘉琪）：在國外上課作報告時，我都會秀一些我自己去蘭嶼旅行的照片與一些影片給他們看，而他們看到之後，都很想來這個海島國家體驗看看！
A13：請問《火車地下室》導演，為什麼會想用比較西洋式的畫風，來呈現「莊周夢蝶」這個意象呢？
A13（賴邦妮）：因為自己喜歡西洋畫風，也因為我很喜歡蘇打綠，他們也有一首詮釋莊周夢蝶的歌。我很喜歡莊子對於生死齊物的概念，所以想將它呈現出來。
A14：請問四位導演，這大部分是你們學生時期的作品，那你們對於未來有什麼樣的希望或規劃呢？
A14（賴邦妮）：當然還是希望繼續做動畫！目前台灣動畫產業並不發達，但看完大家的作品之後，我想台灣動畫會越來越棒的（全場鼓掌）。
A14（曾嘉琪）：希望能繼續做自己喜歡的作品！
A14（方信凱）：希望將來能做不只是給小朋友看的動畫，想扭轉動畫在大家心中的刻板印象， 甚至我覺得恐怖片都可以做成動畫（笑）。
A14（陳秋苓）：想繼續從事自己喜歡的動畫創作！
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