2011第十三屆台北電影節Taipei Film Festival

文∕藍祖蔚（知名影評人） 

死亡不再是電影的禁忌題材時，剩下的考驗，就是如何利用死亡說出一個動人的故事了！

文∕藍祖蔚（知名影評人） 

文明的符號與記憶，青春的囈語與惆悵，苦澀的徬徨與追尋，共同建構出了陳宏一《消失打看》的立體魅力。

文∕mytvidea（電影部落客）

別扯了！不可能用一部電影騙到你，於是能更冷更靜地欣賞。朋友讓我去看《寶島漫波》的試片，影片中的大樓電梯畫面幾度熟悉，直到最後幾分鐘看到綁匪阿忠「下輩子不要當窮人」身後的藍天白雲，對，只有那個地方，才能有那個角度直透過高雄85無敵鐵金剛空洞的心臟看見另一種蔚藍…那是我十年前上班公司的大樓最頂，當時我曾經幻想有一天它能進電影。請允許我在私心驚喜的回憶中，筆記一下這部影片－2011年暑假上映的台灣喜劇電影《寶島漫波》。

文∕南天

你有多久沒有看到那麼特別的「國片」了？

 文∕686（有河book店長） 

要不是看得不夠多，我真想說這部是今年最佳紀錄片！若論及重要性，恐怕也勝過賓哥那部《乘著光影旅行》！畢竟周公以九十高齡入鏡，這片幾可說是蓋棺（呀呀呸！）之作，難得導演細細呈現周公其人其文其格其調其風其事，沒讀過周公詩的人看了，都會戚然動容呀！

文∕嘉頓 Garden（香港部落客）

首次接觸這部沈可尚作品《遙遠星球的孩子》，是留意到桂綸鎂擔任推廣大使，再從台灣奇摩網路中看到這部以自閉症為題的公益紀錄片。此片不僅漂亮地入圍2011年台北電影節的紀錄片單元，還捨棄在傳統院線安排上映，破天荒讓人能毫無限制的看到全片。話題十足的背後，《遙遠星球的孩子》導演沈可尚只有一個簡單的出發點，只望更多人從關懷、理解、接納、認同、平等待遇等生命的議題切入正視肯納症，以及與關懷在台灣生活的這些孩子。

文∕周星星（知名影評人）

周星星前言：我很少有以下這種觀影經驗……我在進場的時候，不知道片名是什麼，不知道記錄的作家是哪一位，不知道影片的導演是誰……然後，影片開場後沒多久，我在心裡面問自己：難道，這是一部為Arte而拍的紀錄片嗎？不然，為什麼影片一開場就是用法文介紹王文興西元哪一年出生、怎麼樣搬過來台灣？這部紀錄片是標準規格的五十二分鐘嗎（法國電視紀錄片的標準規格是五十二分鐘，剩下的八分鐘供電視頻道運用，例如提示接下來的節目或播放廣告）？後來，我才能進入這部紀錄片：《尋找背海的人》。導演是誰？我也是到最後一刻才知道導演是林靖傑。

文∕勳哲

很久沒有看一部片這樣笑中帶淚、淚中帶笑，其實看完這部片之前，我還是一個沒有實務經驗的社工系學生，常常在路上會在心裡埋怨，老人家上下公車怎麼那麼慢、老人家怎麼那麼吵，代表我真的是一個不懂得尊重的人；但在看完這部片發覺，其實這就是老年人的生活方式，他們的身心理退化，那種無助，需要安全感的心境，在這部片也一一被展露，我們能做的只是扶持他、陪伴他、尊重他走過人生最後一段的路。

文∕張冠倫

我總認為，女性一角在台灣社會中始終處於一個微妙的位置。傳統觀念中，特別是農業社會底下，出於重男輕女等因素，女性是依附在男性之下的從屬位置來求生存，因此社會地位較男性來得卑微。這樣的觀念在現今講求男女平等，甚至女權興起的社會中，雖然不再像過去那樣嚴重，但確實仍存在於社會的某個角落，無法根除。有趣的是，從這一兩年我所接觸的台灣文學作品來看，發現女性其實並非如此柔弱，在某些時刻下，還呈現出比男性更為強韌的形象。就連日本知名作家渡邊淳一（渡辺淳一，1933－）在暢銷散文集《鈍感力》（鈍感力，2007）中，亦多次以生理結構與心理層面來分析、證明女性的強大。