文∕但唐謨（知名影評人）
日本色情片有個優良傳統，就是「一點不露」，如果碰到第三點，也就是性器官，就用檯燈、蠟燭擋住，或者馬賽克處理。當年大島渚拍《感官世界》硬要露第三點，於是把這部電影變成了法國片。日本色情片的這套法則直到今天還在沿用。然而，「一點不露」並不見得不好，因為只要不露到那一點，其他什麼（變態的東西）都可以被允許。在如此特殊條件之下，日本發展出了非常獨特的色情風格，例如捆綁、扮裝、暴力、虐待、女女，或者穿著和服抹著濃妝的美麗婦女的性歷險…。這種軟調但非常有料的色情，衍生出了日本「粉紅電影」類型。我看過幾部70年代日活出品的粉紅電影，例如：《羅性門》、《女囚檻》，還有改編自薩德作品的《惡德的光榮》，這些片名聽起來就很給力。
文∕杜宥彤（鳳凰網記者）
「粉紅電影」是日本社會的特殊產物，近似歐美的軟調色情片，礙於日本電檢尺度，除不能裸露男女性器官，不限制變態凌虐，導演瀨瀨敬久自1989年執導演筒的第一部電影《課外教學 暴行》起，展開為期近十年的「粉紅電影」生涯。
文∕小智（電影部落客）
趁著端午連假，重溫瀨瀨敬久（Takahisa Zeze）的三部粉紅電影《東京性愛死》（Tokyo X Erotica, 2001）、《肉慾謎情》（Yuda, 2004）及《肌之隙間》（Crevice of Skin, 2004），心中突然有所感，趁著記憶尚還鮮明之時，趕緊敲打鍵盤作個小小隨筆。如果不清楚「粉紅電影」是什麼的朋友，簡單來說，就是所謂的「軟調情色片」，意指雖然片中有大量性愛場面，但是卻不會外露第三點的情色片，而其中也不乏導演試圖所要傳達的社會批判及觀點意念，藉此跟市場上千篇一率的成人錄影帶，劃出明顯的區隔線。
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