2011第十三屆台北電影節Taipei Film Festival

 文∕小智

由於對日式剝削片、Cult Film與B級片的極度熱愛，所以絕對要幫《戰鬥少女：血之鐵假面傳說》（Mutant Girls Squad）寫些東西。如果您跟我一樣喜愛這類型電影，相信本片絕對可以帶給您大量的視覺衝擊與高度娛樂。

來了來了！這兩年來備受好評的「影人十大推薦片單」單元又來囉！

智編除了邀請辦公室同仁貢獻大家的心水推薦以外，

之後也計畫將邀請部落客跟影人們一同來玩！

首先為大家推薦十大片單的，當然就是我們的策展人塗翔文囉！

文∕小智（電影部落客）

趁著端午連假，重溫瀨瀨敬久（Takahisa Zeze）的三部粉紅電影《東京性愛死》（Tokyo X Erotica, 2001）、《肉慾謎情》（Yuda, 2004）及《肌之隙間》（Crevice of Skin, 2004），心中突然有所感，趁著記憶尚還鮮明之時，趕緊敲打鍵盤作個小小隨筆。如果不清楚「粉紅電影」是什麼的朋友，簡單來說，就是所謂的「軟調情色片」，意指雖然片中有大量性愛場面，但是卻不會外露第三點的情色片，而其中也不乏導演試圖所要傳達的社會批判及觀點意念，藉此跟市場上千篇一率的成人錄影帶，劃出明顯的區隔線。

文∕Ruke（電影部落客） 

愛情總有許多不同形式，無論在何時何地，愛情總有萌芽的可能。

文∕4res（香港部落客）

輕鬆、跳脫、幽默、青澀。很多單元，很多跳躍式的東西要講，配合主題得來又言之有物，感人有趣，《初戀潛水艇》是套入口鬆化的清新小品。

文∕小智（電影部落客）

關於《愛戀3茶花》（Camellia），請容我先拉回到去年釜山影展開始談起吧。這是釜山影展的閉幕片，而且還是戶外映演，當時很榮幸能跟一大群影人坐在一起：左前方是評審楊貴媚，正後方則是《那一夜，青春褪色》（Bleak Night）的導演跟主要演員（當然也包括那位長得像潘偉柏的男主角，而且他本人更好看，皮膚好到吹彈可破，讓我恨不得想轉頭問他平常都吃些什麼。）不過畢竟是戶外映演，當時的天氣真的冷翻天，於是我只能忍受約莫十二度的冷風，發抖著看完。回想起來，真後悔當時幹麻不把鋪棉外套一起帶到閉幕現場，只有一件薄外套顯然是不夠的。雖然影片在放映途中出了小狀況，但還是讓我非常驚豔這部以釜山為背景的影片，竟然可以如此精彩，讓人耳目一新。

文∕牛角酥 

從一千多小時的素材裡，剪輯出來一個小時的成品，費時十五個月。導演是國畫系畢業，對黑白有天生的敏感性。本來是要拍一個熱愛DV的老頭，結果發現老頭拍的老年人晨練的那些東西，比如老太太扭秧歌，老頭拿大頂，都不好玩。於是從老頭那裡打聽出一堆老年DV愛好者，搜集了他們的影像資料。大部分以公共事件為主，十分新聞簡報的感覺，街頭感十足。明顯的地標有廣州消防隊員的隊服，還有讓人難以辨別的南方鄉音。

文∕朱卿鋒 

「Year Without a Summer」的由來，在網路維基百科可以找到這組詞條：1816年，這一年全世界的夏天氣溫非常低，有的地區還降雪，饑荒、戰爭伴隨而來，宛如世界末日…多數人認為這與1815年的印尼火山爆發有關係…

不好意思讓大家久等囉！

大家期待已久的神秘保留場如今終於公佈！

分別是來自英國的《倫敦大道》、法國的《101》，

以及來自台灣，超重量級經典《牯嶺街少年殺人事件：數位修復完整版》，

文∕木衛二（中國影評人） 

2010年的韓片是小年，商業片代表《大叔》看起來不「大」，文藝片代表《生命之詩》又顯得太「老」。好在中國這邊，這一年可以看到洪尚秀的三部長片和一部短片，它們分別是2008年的《夜與日》、2009年的《疊疊山中》、2010年的《愛情，說來可笑》和《談談情，拍拍片》。顯然在速度上，洪尚秀已經直追一年一部、現在失聲啞火的金基德，而在品質上，他可以說是再攀高峰，繼兩度入圍坎城後風頭再起。

我愛你，好想無時無刻跟你在一起，傾聽你的聲音，書寫彼此的戀人絮語。

我倆動人的愛情不需要被定義，就讓我們彼此去創造它專屬的意義，

所以，我要牽著你的手，一同去看場浪漫無比的愛情電影。

文∕駱以軍（《西夏旅館》第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說獎 首獎得主）

最近看了一部有意思的片子，鄧勇星導演的《到阜陽六百里》。電影開始時，女主角出場是個穿著清麗時髦揹著名牌包的都會小姐，卻與作為環境的城市邊緣聚落之髒陋弄堂、破爛租屋處形成視覺反差，後來我們知道她是在東莞作生意被人倒了，毛蔫羽鎩來上海找出路。這裡導演顯露功力地處理城市異鄉人，流動的人與人關係的即興建構、服裝的變化、語言的換檔，全造成這些寄生大上海城的蜉蜉們身分的變色龍效應，女孩像這十幾年中國大路離鄉到沿海城打拼的女性形象（譬如幾年前看陳果的《榴槤飄飄》），忙碌，韌性：她把工廠倒閉的牛仔褲自己帶到上海找店頭攤販批；在酒店當清潔婦（在那些穿著暴露鶯燕們不同包廂間轉檯的走道，穿著阿巴桑制服打掃）；在有錢人家幫傭。有一幕是她身在一大群等綠燈過馬路白領男女之中，燈號變時她卻疲憊地靠在燈桿睡著了，這真是充滿詩意。

但電影的深邃處不在不同場所，貧窮與高檔、明亮與破舊，同一座城裡視瞳光影跳換的對比，而是聚焦於她投奔、倚靠這座大城市另一小群同鄉＜安徽阜陽人＞：一個是提供她住處的大嬸；一個是幫她介紹工作的少年同伴──一個理平頭的痞子，滿口仁義，通達人世，一副在上海混得很罩的模樣（後來就是他介紹她去酒店當掃地婦）。這些先來這大城市蹲點謀活的同鄉，既是保護者，常又是剝削者。語言的兜轉不外乎敘鄉情（一種只信任個人經驗，時光記憶，不相信冰冷的城市現代性體系），譬如女孩幫平頭兜售野雞車票時，是找從前一位同鄉的張阿姨，再順藤摸瓜透過張阿姨找同齡的大嬸們。有一場戲是女孩和其中一大嬸的遊説交涉，大嬸一直說：「我對妳不信任。」女孩說：「這哪兒話，您信不過我，還信不過張阿姨嗎？」大嬸：「她我信得過，但我就是信不過妳。」最後還是付鈔買票，但要女孩打票，她卻連作樣子當憨仔的一張紙都拿不出來，大嬸立刻像市場買蔥拉扯：「那我不買了，妳錢還我。」

 文∕牛頭犬（知名影評人）

《幸福的小雨傘》Potiche

2010年  佛杭蘇瓦歐容（Francois Ozon）作品

文∕衛西諦（中國影評人） 

2009年和往年一樣，我看了很多電影，西方的、東方的和國產的，主流的、非主流的和所謂藝術的，我買盜版回家看、買票進電影院看、我也下載。我寫電影一類的專欄和隨筆養活自己，我也為看過的電影評分、列榜單、寫博客，煞有介事。我看上去活在電影裡面，深宅其中；但感覺電影正在離我而去，我可以理性地、遙遠地評判它們，可是鮮有激情。今年我去昆明看了「雲之南」、去平遙看了「獨立影像文獻及作品展」、在南京看了「中國獨立電影年度展」，我看到了一批讓我深覺震撼的紀錄片。深覺震撼，是因為這些作品好，並且所拍的事，就發生在這個國家、就發生在我們身邊，是現實。徐童的《算命》是其中之一。我從九月初看這部電影，至今在各種場合看過三遍，每看完一遍都覺得感慨千萬，不知從何說起，憋了很久，試著說一說。

文∕金桔粒 

在一個看似祥和的小鄉村裡，有一座陰森詭異的古堡。詭異的古堡被包覆在冰天雪地之中，裡頭進行的不是懸壺濟世的醫療行為，卻是專門替名人∕有錢人執行「自殺服務」的診所。雖然診所提供的服務極犯忌諱，但負責人庫格醫生是個古道熱腸的人。他的目地並不在於取走生命，而是要病人了解生命。庫格醫生非常謹慎地挑選他的「病人」，即便常常有人假藉癌症之名來這尋死，卻往往逃不過他的法眼。這幅美麗的烏托邦想像，雖然存在庫格醫生的腦海，但「自殺服務」仍是引來當地居民的反感，甚至招引了一群極端厭惡「安樂死」的暴力份子，替這個「自殺門診」埋下步步殺機……。