時間：2011/07/06（三）12:50
地點：信義威秀十三廳
出席：陳鈺杰（《小偷》導演）、王希捷（《小偷》製片）、朱芷瑩、納豆（《小偷》演員）；徐麗雯（《裙襬上的夏天》導演）、余佩真、黃湘婷（《裙襬上的夏天》演員）；周亭汝（《生靈》導演）
紀錄：梁瑋珈
攝影：張孟婷、張靜華
Q1：請問《小偷》在夜市的拍攝及場面調度？
A1（陳鈺杰）：夜市有很多東西是我們無法控制的，所以就花力氣把最想要拍的東西給拍好，專注在我們所要的每一個細節上面。
A1（朱芷瑩）：我們一直找機會拍我們最想要的東西，演員也都希望自己能隨時保持在最佳狀態。導演就是攝影，從頭到尾都用手持攝影機在拍攝，我們必須在真實的夜市場景去拍一部電影，這其實有所難度，因為你無法預料現場會發生什麼事情。其實夜市很好玩，因為在真實環境拍攝，必須去配合那些場景，是很不一樣的演出經驗。
Q2：《裙襬上的夏天》有沒有設定在哪一個時代？演員是本身就會客語？還是特別去學的呢？
A2（徐麗雯）：因為我自己是客家人，所以用客語去拍，而兩位女演員一位是去學的，另一位本身就會講客語。年代大概設定在七Ｏ到八Ｏ年代之間，當然想要做到復古的感覺，但因為預算關係，盡量讓它達到某種懷舊氛圍。其實它是一個南方小鎮，有它自身的閉鎖性，但也不是一個離現在很遙遠的年代，是介於半新半舊之間的小鎮氛圍。
Q3：請問《生靈》導演是否有攝影背景？因為很多取景都拍得很精緻。
A3（周亭汝）：我著重在豬的生命軌跡與生命狀態，大部分影片可能沒有像我這樣拍豬的配種、出生到死亡。我想為觀眾呈現我們吃的豬肉，到底是怎樣養成與生產。至於畫面精緻的部分，雖然才短短二十幾分鐘，但我拍了好幾捲帶子，從大量的素材裡去選擇精緻的畫面。
Q4：請問《生靈》中的那隻貓有何涵義？
A4（周亭汝）：這並非刻意安排，可能是外面的野貓到豬舍取暖吧？！。
Q5：請問《生靈》導演，畜牧業者是以什麼樣的心態去對待這些動物？在看似殘忍的畜牧場中，背後的道德理念又是什麼？有沒有想過要傳達給觀眾這些東西？或是去描述人與畜牧業之間的關係？
A5（周亭汝）：我對動物的感受很敏銳，所以自然就會放在動物權的觀點上面。不只是拍養豬場，還試圖去詢問一些網站、冷凍加工廠等等，但他們對我的拍攝都是非常防備，甚至帶點敵意，所以最後會用這樣的方式呈現，其實是因為有很多東西都拍不到。
Q6：我覺得《裙襬上的夏天》好像可以發生在任何族群跟任何人身上，那這位客家女孩的概念是什麼？為何選擇用這個角度切入？為何非要用客語來詮釋這個故事？
A6（徐麗雯）：這是一個案子，因為有拿到客家補助，它需要行銷那個小鎮，所以我必須用客語來拍，當然我自己也是客家人，所以也很樂意。我覺得景色跟語言，本身就可以傳達客家的感覺了，所以片中沒有太去強調客家精神，只想單純講一種感情、一個簡單的故事，然後探索在這麼保守壓抑的年代，可以有什麼樣爆裂的可能性。
Q7：（編按：本問題涉及結局透露）《裙襬上的夏天》女主角，最後為什麼要跟那位男主角離開？
A7（徐麗雯）：女主角還沒遇到男主角之前，她對性與愛情就有很大的憧憬了，她可能初嚐愛情，但也可能不確定那是不是愛情。她在保守壓抑的日子中生活這麼久，她可能想要出走，出走的原因不一定是因為那位男生，也有很多不能用隻字片語說清楚的原因。
Q8：為什麼《裙襬上的夏天》要安排這麼帥的男主角，感覺好像只有白馬王子才可以帶女生走？
A8（徐麗雯）：這是我的反諷，男主角是一個外來者，鄉下很少有外來者。
Q9：請問拍攝《生靈》的過程是不是很辛苦？如何跟養豬的這些人溝通？
A8（周亭汝）：感謝我表舅，他本身就是養豬戶。其實對他很不好意思，但我還是無法忽略自己的感受，所以就偷偷做出這部影片，連他自己都還不知道（笑）。
Q10：請問《小偷》導演，台北夜市這麼多，為什麼要選擇在通化夜市拍攝？
A10（陳鈺杰）：我覺得通化夜市最有台灣本土風味，不像很觀光的那種，可能也因為從小外公外婆常帶我去，留給我許多記憶。
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