時間：2011/07/02（六）18:20
地點：中山堂中正廳
出席：安吉羅席安西（Angelo Cianci，導演）
紀錄：施佳吟
Q1：本片將場景設在郊區，而馬修卡索維茲的《恨》也是。請問這部電影和那些郊區類型電影的比較？
A1：這類型電影在法國很常見，大概每隔兩年就會出現。當初在拍的時候，就有想過要跟其他電影作出區別。馬修卡索維茲的《恨》，大概是最早討論郊區問題的代表作，但我希望我的電影在風格與拍攝手法上，還是可以和那部電影有所區隔。我從自己的經驗出發，因為我從小就在郊區的社會住宅長大，本身是義裔法國人，所以調性比較不同，可能會有義大利電影的味道。而片中的人物與故事，也跟我小時候的成長背景相關。
Q2：導演為什麼要用這種方式結尾？
A2：結局一開始就想好了，這也是我想跟馬修的《恨》有所區隔的方式之一。因為在《恨》片當中，主角最後以比較悲觀的方式墜樓身亡，但我還是想要保有自己的風格。我是一個比較樂觀的人，想透過他們三人手牽手互相幫助，來說明人跟人之間願意互相扶持，就會有圓滿的結局。
Q3：作為人質的執行官，最後跟那對父子變得十分親近，甚至還幫助他們。為什麼要用類似斯德哥爾摩症候群的手法來處理這位角色？
A3：我的確有運用到這個概念。一開始我們可以看到執行官的穿著，他的高級西裝和鞋子顯然就和那對父子不同，比較右派、代表著上層社會；但他在成為執行官之前，其實是比較左派的。藉由他脫掉西裝外套、襯衫的這些外在動作，我們發現他漸漸回到過去的狀態，也更接近社會的底層。
Q4：是不是法國人都覺得阿拉伯人是恐怖份子？這對身處在法國的阿拉伯人會造成什麼影響？
A4：很多人會將阿拉伯人和恐怖份子劃上等號，所以我想用大家認定的方式去反駁：一開始執行官比較冷酷、無情而固執，代表上層社會的形象；父親看似受過很多苦難，比較卑微而沒有自信；兒子則叛逆且滿嘴髒話。但經過二十多個小時的相處之後，我們可以發現執行官其實並不完全是這樣的人，父親更有複雜的過去，兒子也有比較天真單純的一面。我們面對一個人，或是一個問題，通常只會看到他們的表面，如果不是經由這樣強迫性地相處，可能沒辦法看清事物比較真實的一面。
Q5：片中有許多和「水滴」、「水龍頭」相關的場景與情節，請問這樣的安排有什麼特殊意義呢？
A5：一開始那些水滴的聲音，暗喻有些秘密在那裡，但還沒人知道；後來水龍頭壞了，水不斷噴出來，暗示父親即將把秘密告訴兒子；最後水龍頭修好了，則表示秘密已經說出來了，父子也對彼此有更多的了解。
Q6：父親很早就將兒子手槍裡的子彈拿出來了，但為什麼之後還是處處受限於兒子的命令呢？
A6：父親把子彈拿出來，並不是怕傷到執行官，而是想保護兒子。我想表達言語暴力才是最危險的，那是人與人之間最兇惡的語言，手槍只是象徵性的危險武器而已。
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