文∕小智
（本文內含部分劇情，請謹慎觀看）
來自西班牙的《然後，有了光》（Father），可能會是一部在觀賞途中捉摸不定，但等影片觀畢以後，卻可以靜下心來細細咀嚼、慢慢回味的好作品。本片同時入選今年台北電影節「國際青年導演競賽」單元，而跟其他入選競賽作品相較之下，相信會是一部另類的觀影之選。
在全片不到九十分鐘的片長以內，其實並沒有一個具體的敘事線，而是以幾位角色之間的對話，以及角色的行為去構築整部電影所要述說的概念。對我來說，其實用「概念」來談這部電影是再適合不過的了。影片原名為「父親」，且導演荷西馬力亞迪歐比（José María de Orbe）更在片末以字幕告知觀眾，想要將本片獻給自己的兒子，然而整部電影卻又沒有談到任何跟父親相關的事物，只是一直圍繞在這棟房子的週遭環境去大做文章。其實，導演把這概念說得隱晦卻又有趣，好似透過影像與兒子進行私密對談，卻又更像是一位父親的悲傷告解，以下請容我分為兩方面來作解讀。
一種解讀，導演採用「以小見大」的方式，讓片中這棟房子，亦可視為導演他自己的「家族歷史」，如同角色在影片一開始，就在談論這棟房子「逐漸腐爛，雨水跟藤蔓都把結構給腐壞了。」這時我就想入非非，暗自解讀導演自己的家族有其問題，畢竟家家都有一本難唸的經，一個家族經過成員的世代更迭，有的還維持內外皆齊，但有的卻金玉其外敗絮其中；然而最慘的，莫過就是裡外皆腐壞了。導演同時運用實驗電影手法，透過這棟房子的牆面，去投影一些極度低限的家族影像，我無從揣測這些影像是否跟導演自身有何相關聯，但從充滿歷史記憶的家庭影像，再連結到這棟大房子本身，或許其中的意義就昭然若示了。而這棟大房子(大家族)的崩壞，或許也是身為作者，身為導演，甚或身為父親的導演，一種隱晦的焦慮傳遞，而那棟空蕩蕩乏人問津的房子，或許也是導演他自己的內心世界也不一定。這樣看來，即使影片沒有明確的故事線，然而這棟房子的一磚一瓦，似乎都默默透露著許多故事。
另外一種解讀，又像角色在片中提到的一句：「歷史很慢，人生很快。」誠然，家族的歷史源遠流長，相較之下，家庭成員的生命果真就是轉瞬即逝。影片許多地方都在談論「生命」，最顯而易見的段落，就是角色提到最近常看到，那從天而降的白光，一直跟隨著他揮之不去。而這道神祕的「白光」，或許我們又可視為生命走到盡頭，在「死亡」之前所看到的最後一道光；又或者是生命的開端，我們最初從母體「出生」所看到的第一道光。但我認為本片的白光，或許可能跟死亡比較接近一些。又如角色在聊天時，談到聽覺是人類最後才會失去的感官，人們在死後甚至都還會聽到別人在說話。或許導演也在擔心自己臨終的那一天吧？！畢竟之前都已經提到家族崩壞了，難保他會不會在那時候意外聽見別人（兒子）說些不好聽的話？！如果真是以如此概念的話，我想導演實在太悲觀了，也不知道他跟兒子之間究竟發生什麼事情，得以讓他為兒子拍出這樣一部沉痛而悲傷的電影，甚至像是一篇影像家書。不過更讓我好奇的，是導演兒子觀賞完影片之後，究竟會有何感想呢…。
接著再以影片的技術層面去看待，本片同樣也有高度亮眼之表現，最厲害的地方，莫過就是導演對空間、光影都有嫻熟又精密的掌控。本片所有場景都不脫離這棟房子，房子看似諾大，但場景幾乎都在狹小的走道，考驗導演鏡位的擺設與構圖的運用，但更難的地方，則在於狹小的空間內，還要做到靈活的光影變化，這真的就有其困難度了。讓我最印象深刻的場景之一，就是原本黑暗的房子裡頭，角色逐一打開窗戶，讓光線緩緩地透了進來，這段的光影變化之靈活，請恕我無法用文字去具體描述，且待有興趣的讀者自行去觀影體會了。
對於生命、歷史與記憶的探討，《然後，有了光》充滿自然的寫實主義與奧妙的神秘主義，同時也可以用人類學的角度去切入看待，可見導演真是底蘊深厚，攝製出如此一部富含多元解度意義的作品。或許看到最後一刻，片中的這棟房子，那道神祕的白光，甚至是這整部電影，都可能是本片的主角之一，也說不定了。
《然後，有了光》電影預告
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