2011第十三屆台北電影節Taipei Film Festival

文∕周星星（知名影評人）

周星星前言：我很少有以下這種觀影經驗……我在進場的時候，不知道片名是什麼，不知道記錄的作家是哪一位，不知道影片的導演是誰……然後，影片開場後沒多久，我在心裡面問自己：難道，這是一部為Arte而拍的紀錄片嗎？不然，為什麼影片一開場就是用法文介紹王文興西元哪一年出生、怎麼樣搬過來台灣？這部紀錄片是標準規格的五十二分鐘嗎（法國電視紀錄片的標準規格是五十二分鐘，剩下的八分鐘供電視頻道運用，例如提示接下來的節目或播放廣告）？後來，我才能進入這部紀錄片：《尋找背海的人》。導演是誰？我也是到最後一刻才知道導演是林靖傑。

《家變》作者王文興是一位傳奇，甚至過度神秘……於是林靖傑的紀錄片《尋找背海的人》勇敢地採用解密的手法呈現王文興，甚至也可說是投合文學圈子太過偏愛手稿樣貌──因為這代表某一種創作的過程──的心態（其實是全世界很普遍的心態）。既是解密，也是塑造神秘。但簡言之，很幽默、很動人。

首先會被《尋找背海的人》的品質嚇到：林靖傑運用動畫，而且主要是用素描風格的動畫，把某些文字敘述轉化成影像……這樣的影像風格的確悅目！而且精神也躍動！

林靖傑的確就是用好多個好多個「線索」來「尋找『背海的人』」，彷彿告訴觀眾說：現在這是一段拼圖的過程；透過諸多「線索」拼起來之後，就會是一位「背海的人」。

其中最有趣的一段，是揭露王文興的寫作過程：那影像突然轉成固定不動的黑白畫面，讓人直覺是監視器的影像。「這是否又是一個擬像（simulacre）？」跟「我們有沒有忘記要具備抗擬像（anti-simulacre）？」是筆者要提醒大家在觀影的時候不斷地要質問自己的兩大問題。林靖傑運用某種後現代的趣味，例如：當當代新聞頻道直接挪用監視器畫面就能夠做出新聞、當當代新聞頻道自以為監視器畫面就是真相，當當代新聞頻道的觀眾直接以為監視器畫面就是真相，在紀錄片《尋找背海的人》塞進兩段王文興惡意折磨紙張的畫面（笑！），為觀眾∕或王文興的讀者提供某一種「the making-of」的趣味，林靖傑的這種趣味依舊還散發著新鮮味，不失是一種誠實的手法──因為它終究還是提供了「王文興真相」的某些切片。

筆者認為《尋找背海的人》多多少少反映了整個台灣的潛意識──其實整個法國精神分析學界所用到的字直譯其實是「無意識」──（而且林靖傑可能也沒意識到）：那就是整個台灣、台灣民族渴求跟追尋「被認可」reconnaissance。所以，剛剛好有某一位法國女翻譯家，前名應該是桑德琳（Sandrine），能夠在台灣講流利的北京話，跟王文興應該是舊識──畢竟曾經就是由她來翻譯王文興的小說，從中文翻成法文──，由桑德琳開場介紹王文興他是誰，途中也由她朗讀一段王文興的句子，但是是用法文來朗讀……所以，縱使可能先有全球化或台法友誼低低調調地在文化圈進行中，「冒出來法國人」這件事卻絕非從石頭中蹦出來的、絕非無緣無故的。

所以，就「解密王文興」這件事來說，林靖傑善盡職責，可圈可點，值得讓人原諒「什麼都要解密」的缺點──教王文興的夫人把浴室的湯勺秀出來、剪進影片裡面希望《尋找背海的人》的觀眾都會在這一片刻發笑，這真的不是什麼可圈可點的描寫（用影像、用某一段時間的影像來描寫）。對一大堆對王文興完全陌生的觀眾──也包括我本人在內──來說，《尋找背海的人》算是一幅誠懇且高貴的作家描繪。

本文轉載自「cinema-critique」

《尋找背海的人》影片介紹

《尋找背海的人》電影預告