時間：2011/07/09（六）15:00
地點：信義威秀十三廳
出席：李幼鸚鵡鵪鶉（導演）
訪問：林俊賢
攝影：張孟婷
（編按：本場放映由於影片超時，考量現場時間因素而取消映後座談，改由我們在結束之後直接訪問李幼鸚鵡鵪鶉導演。）
Q1：請分享本片的創作起源？
A1：我想用力留住我所經歷過的人、事、物，甚至奢望可以留住我生命中美好的風景，就像片中有段如同《去年在馬倫巴》式的風格，長廊盡頭是開闊美麗的景色，就這樣淡淡地被大家遺忘在那裡。如果後來那塊廢墟要興建大樓，樹會被砍、古厝也會被拆掉，美麗的風景就會消逝，所以我想要留住他們。但這不是紀錄片，應該像是當我逃難時，那些要帶走的珍貴回憶，於是胡亂把它們給拿出來，再一股腦地塞進一部大卡車裡面。所以影片先後順序很沒有條理，當然開場跟結尾有經過特別安排，我其實想把廢墟風景、我媽媽講江蘇話、或者是李湘南唱歌f的橋段用在結尾部份，但因為影片長度一直伸伸縮縮，原先我只有六十分鐘，翔哥（策展人塗翔文）想要讓觀眾可以多問一些問題，多了解我一點，但最後剪出的影片時間長度超出很多，所以結尾我就不敢放在最後，因為我怕如果超時，結尾反而無法播出。
在1994年1月26日，我看完表演從小劇場回家，發現我的小白文鳥已經走了，那是我一輩子的虧欠，所以開場我用小白文鳥、鸚鵡和鵪鶉的交替。對我來說，不論是逝去的，或是現在陪伴我的，他們都還活著。
我原本沒想到《鵪鶉在鸚鵡頭上唱歌》能夠公開放映，原本是在同名書籍所附的光碟，雖然書中有很多彩色照片，但卻無法表現聲音和動態鏡頭，我必須製作光碟片來補足書中的不足之處。原本的構想，是希望讀者可以拿去和書籍對照，完全沒有旁白；但若要公開放映，如果大家沒看書就會一頭霧水，所以才會有今天這種形式。影評人當久了，自己看自己的影像也會替它解讀，結果就是剝奪了觀眾們以及其他想像的空間。
Q2：如果映後座談時間夠多的話，會想跟觀眾說些什麼？
A2：我不想把這個東西佔為己有，很希望有人可以幫我把這些內容放上網路，和大家一起分享。
Q3：請分享片中的裸男段落？
A3：每張照片前面，都有我書寫的文字，那是我對他們的解讀，但因為時間太短大家來不及看。像第一段是位法國男孩的裸體，那是留法電影學者王派璋先生給我的。當初看到照片很震驚！明明是照片，卻像一幅畫作，它打破了繪畫和攝影的界線。不過人類的偽善就在這裡，前人的畫作或雕刻，只要出現男性性器官，就會加上葉子。現在那是一類藝術，就沒有這種禁忌，反而攝影卻仍然備受限制，既然繪畫與攝影同屬藝術範疇，那怎麼又會有雙重標準？！後來我發現那片葉子的法文叫作「葡萄的葉子」，英文叫作「無花果的葉子」。我請教王派璋先生（留法期間雙修電影及攝影），他很生氣，認為那是什麼葉子根本不重要，重要的是根本就不應該要有葉子！這些作品誕生的時候，男人的性器官是裸露的，那些葉子都是後人加上去的，這種觀念才可惡！另外像日本傳統裸男祭當中，那些把丁字褲扯掉的畫面是可以被允許的，但其他畫面卻又要加上馬賽克或是色塊遮掩，對我來說那也是雙重標準。
第二張是美國男孩的裸體，分別有陰莖勃起前後的照片。勃起後的照片，我用青藍色和紫色遮住，沒想到遮住後反而更有邪惡的效果；而另一張沒有勃起的照片，他就輕輕拉著他的包皮。我的解讀是有些照片，雖然呈現出男人的性器官，但大家還是拘謹而偽善，會刻意忽略掉性器官。照片中的男孩表情悠閒，但也提醒我們性器官的存在，逼我們去面對它。
第三張是從同志雜誌＜熱愛＞擷取的圖案。我很少看同志雜誌，因為裡面比較少思想上的東西，而且雜誌偏好肌肉男，我對肌肉男沒有興趣。不過這張照片中的泰國男孩，他的五官和眼睛很美，我看了之後就開始省思，如果他沒有那樣俊美，我會不會想看他的性器官？所以我請美工把他的頭和性器官分開，最後才把他們放在一起。一開始只出現性器官，那你會不會因為性器官而想看看它的主人？
第四段是同志遊行拍的照片。我通常不太參加集會活動，我怕去了之後會喧賓奪主，反而傷害那個運動。那次我拿著底片相機去拍我的朋友陳俊志，但照片洗出來之後，他認為我只是想拍旁邊的帥哥裸男。我認為作品出現之後，大家有權力去做不同的解讀和詮釋，這也是我對自己的反省。
最後出現我自己的裸照。我故意選了我腰最細的兩張照片，以前我買很窄、很小、很美的泳褲，希望大家能注意它，但到了游泳池之後，大家卻只注意我的頭髮，他們覺得那樣很奇怪。而這件事讓我覺得，想要呈現與大家關注的事物是有落差的。我以前曾肥胖過，高中聯考完後，吃飽睡、睡飽吃，根本就是一場大災難，什麼事都不能做。後來靠運動與飲食，一年過後我終於減肥成功，甩了十七公斤。從小我的審美觀就只看別人的臉，完全不注重身材，但是別人在我減肥期間跟我說，以後要先看男孩子的腰，因為我如果看臉的話，就只會停留在他的美醜；觀看那些腰很細的男孩，已經成為我一種病態的習慣。
每年我都會拍攝裸照，留下我腰的姿態，但不像一般男孩子拍攝的裸照，可能是很大方，或是身材很好，或純粹想秀他們的陰莖，而陰莖反而是我最不感動的部位。另外一點，我最害羞的部份反而是我的腋下、胸膛與肚臍，陰莖反而不是我最在意的，但並非是指我想要變性，人性的幽微與複雜很難解釋。小時候讀過一篇文章，在講俄國於沙皇時代有位著名將軍，他不怕戰爭和死亡，但是過橋的時候卻會兩腳癱軟，後來他認為自己是怕自己摔下去，於是每次過河時都會先跳下去，後來終於克服了心理障礙。但那種方式也不適用於每個人，畢竟每個人的個性、看法與生命經驗都有所不同，像以前我就認為，如果我的陰莖被別人看見了，那我上半身的裸露應該也沒問題，不過直到現在，我仍然不敢局部去裸露那些部位。
Q4：您在片中比較了歐洲與日本的電影海報，原先想要如何解讀？
A4：像是《天命》（雷奈作品），歐洲版海報的圖片像是鵝毛筆一般，上頭有個像是綻放的玫瑰，又像是人腦的圖案，鵝毛筆書寫了「Providence」（英文版片名）。但是日本版的海報，一定會放上美美的劇照與演員特寫，我比較喜愛歐洲簡單卻富有意涵的海報設計。當然我也不排斥有劇照與特寫的海報，像是《第凡內早餐》，奧黛莉赫本和貓的合影，我就非常喜歡這樣的畫面。
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