時間：2011/07/08（五）13:20
地點：信義威秀十三廳
出席：王威人（《下落村的來電》導演）、張騰元（《焉知水粉》導演）、廖苡喬（《焉知水粉》演員）、陳良侯（《變態，無賴，與被夾在中間的女人。》導演）、米七偶（《變態，無賴，與被夾在中間的女人。》演員）
紀錄：梁瑋珈、施佳吟
攝影：張靜華
Q1：今晚就是台北電影獎頒獎典禮，請問各位現在的心情？
A1（米七偶）：這已經是第三次看自己演的影片，有種終於要結束的感覺。
A1（陳良侯）：每部短片都看過，覺得大家都很厲害，如果我能得獎的話，那真的就是幸運！
A1（廖苡喬）：每次看都很喜歡大家的作品，希望觀眾也都會喜歡。
A1（張騰元）：基本上，大家的作品都很厲害！大家能來看片就讓我很滿足了。
A1（王威人）：這是我第四度看這些短片，原先覺得自己拍得不錯，但看到後來也覺得其他兩片越看越好看，覺得他們得獎的機率應該比我大。
Q2：《變態，無賴，與被夾在中間的女人。》那位變態拿著運動褲，然後透著陽光、滴著水，請問有什麼特別意義嗎？
A2（米七偶）：其中的涵意可以讓觀眾自行去想像，觀眾的想法是很自由的。
A2（陳良侯）：運動褲只是一種物質上的東西，那只是變態腦海中的幻想，這部份就留給演員去發揮。
Q3：《下落村的來電》最後，為什麼那位小男孩會抬頭說：「怎麼會這樣」？
A3（王威人）：平常他們家裡都點蠟燭，突然電燈亮起，刺眼的光線讓小男孩起床，看到怎麼電燈亮了，於是就說了一句：「怎麼會這樣」。之所以讓男孩說這句話，是想要讓他跟爸爸產生一些聯繫，這些東西是從他爸爸身上來的，其實電來了應該要開心，但小孩似乎還是喜歡以前點蠟燭的感覺。
Q4：《焉知水粉》當中的兒子，為什麼要關掉父親的收音機呢？
A4（張騰元）：我把收音機當成是父子權力的關係，當兒子回到家裡，就開始挑戰他的父親，試圖透過這個細節來傳達父子衝突。
Q5：為什麼《變態，無賴，與被夾在中間的女人。》只有一句對白？
A5（陳良侯）：一開始想用默劇形式，透過行動來推動劇情，其實那個對白並沒有特別意義。雖然是默劇，但想說如果反傳統一點，放兩個字的對白進去，應該還是很合適的。
Q6：《焉知水粉》最後，啟雄跟他兒子的互動有何意義？兩代父子的互動是否有所連結？
A6（張騰元）：這部作品在講「家庭」跟「世代」，短短一部片就帶出三個世代，並呈現父子關係。我們年輕的時候，總會說父親的思想觀念很老舊，但某天當我們成為別人的父親，其實自己也回到當年父親的影子之下了。啟雄這角色在他年輕時，其實想法很前衛、很先進，最後當啟雄自己跟兒子對話，其實就重現了父子之間對話的模式。還有啟雄對兒子的態度，或是兒子對父親的態度，在他們尷尬對話的時候，這時候兒子又說了一句：「媽媽覺得這樣很好」，其實媽媽就扮演化解父子衝突的一個角色，讓兩人的關係有所連結。
Q7：請問廖苡喬在拍《焉知水粉》之前，有先去跟這些越南新住民相處、學習、模仿她們的口音嗎？
A7（廖苡喬）：有的。像片中我唱的越南歌與台詞，其實都有請越南朋友幫我整個順過一遍，還錄音下來。透過跟她們聊天，去了解她們來台灣的背景跟動機。
Q8：請問米七偶，導演如何找你演這角色？而你自己又是如何揣摩？
A8（米七偶）：試鏡的時候，導演要求我演變態，詮釋如何在公車上靠近女孩子，當時我很辛苦地想了很多台詞。我覺得變態有非常嚴格的原則，對他來說，他要的只是運動褲，而非那位女孩子。變態的邏輯很窄，這也可以說是變態的技巧或秘笈吧！
Q9：《焉知水粉》有一瞬間出現的越南風景，請問是在台南縣拍的嗎？
A9（張騰元）：我們都是在台灣拍的，主要拍攝地點在台中，而包子店是台中的一個廢墟，是個空屋，是我們搭景搭出來的，所以主要拍攝場景除了教室之外，其他都在台中拍攝，就連田的景也是。
Q10：請問《下落村的來電》所拍攝的地方，真的有人偷過電纜嗎？
A10（王威人）：這是一個虛構的故事，台灣並沒有叫下落村的地方。我上網找有哪個村子可以配合，並可以讓我控制那種停電的效果，然後我還必須去跟這二、三十戶人家溝通。後來我去太魯閣的某村落，並在那邊生活，在與當地原住民聊天的過程當中，得知他以前偷過電纜，所以就跟他詢問許多這部份的事情，也讓我更想把這個故事給完成。
Q11：《焉知水粉》叫阿英去拿絞肉那段很驚悚，可以談談這部份嗎？
A11（張騰元）：常有人問這個問題，我後來重看這段，發現有種鄉野奇談的心理驚悚效果。因為父親對阿英的不滿，所以更激起阿旺想儘快處理掉她的動機，絞肉部份是他的想像，他深怕哪天自己會無法控制而傷害阿英，所以便想快速解僱阿英。
Q12：《變態，無賴，與被夾在中間的女人。》的圍牆是真是假？還有最後那隻狗，為什麼能夠演得如此自然？
A12（陳良侯）：圍牆是真的。狗的行動則是有主人在旁指引，但依舊還是拍了好幾捲帶子，而牠最後的動作，有一半是我用電腦動畫做出來的。
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