時間：2011/06/28（二）19:00
地點：信義威秀十三廳
出席：落合正幸（《片腕》導演）、是枝裕和（《後日》導演）、濱野高宏（NHK影片事業部執行製片）
紀錄：林俊賢
攝影：彭曉茵
Q1：選擇《後日》這個故事，和導演之前拍攝的《橫山家之味》是否有呼應意味？
A1（是枝裕和）：兩個故事都是小孩死了之後，引發父母情感上的波動，也許這是相像之處，但是在拍攝的時候並沒有想這麼多，也許大家覺得會像，是因為兩片都是同一個人拍的（笑）。
Q2：請問在創作電影的過程當中，導演最注重哪個環節？
A2（是枝裕和）：我本身不太看小說，所以大部分的劇本創作都由社會事件，輔以我本身的感受去作書寫，就像種子一般生根發芽，也許中間會停止發展，但如果可以順利發展成一個故事，就可以進入拍攝階段。
Q3：請問NHK如何企劃《妖怪文豪怪談》這個系列？
A3（濱野高宏）：一開始希望拍攝知名文豪的作品，為了讓導演可以發揮，我們就讓導演自由選擇他們想要拍攝的作品，唯一的限制就是作品必須要跟妖怪題材相關，希望四位導演可以發展成自己的風格。
Q4：《片腕》中的那隻假手，是如何拍攝的呢？
A4（落合正幸）：其實用了三種東西，一是會動的模型，二是不會動的模型，三是真正女人的手，依照拍攝需要輪流使用這三樣東西。
Q5：想請問《後日》的時代背景？
A5（是枝裕和）：大約是1925年的昭和時期，地點在神奈川縣。
Q6：四部電影的排列順序，是否有特別意義？
A6（濱野高宏）：當初在電視上的播放順序也是這樣，因為《片腕》作家川端康成最有名氣，所以就擺在最前面；而最後一段《後日》，是因為情感比較豐富且完整，所以就拿來作最後一段。
A7：請問兩位導演選擇這兩個故事的原因？
A7（落合正幸）：大家印象中的川端康成，都是在描寫情緒、情感的事物，但很少人知道原來他寫過這麼一部作品，是用機械機具去作思考。小說最後是抽象的，要如何將故事具象也是一個挑戰。
A7（是枝裕和）：大家認為幽靈很可怕，但《後日》最有意義的地方在於，和幽靈生活在一起的人們更可怕，本片就是透過小孩子帶出父母親之間的問題。
Q8：《片腕》有一場男人將手臂帶回家的戲，運用很多藍幕效果，是有什麼特殊考量嗎？
A8（落合正幸）：作者描寫這些場景的時候，就已經有點抽象，東京的街道不太可能出現煙霧，也不可能什麼人都沒有。這一切都是真的嗎？抑或這只是男人的幻想？甚至是他犯罪後的幻覺？！
Q9：兩位導演是否有自己喜愛的短片作品？
A9（落合正幸）：有一部坎城影展放映的短片，日文片名叫作《袋子的河》，內容描述一個男人要…
A9（是枝裕和）：我也喜歡同一部（笑）！
Q10：是枝導演的《橫山家之味》，藉由長子的逝去，帶出生命的可貴，讓夫妻克服傷痛繼續生活下去，請問《後日》是否也是如此？
A10（是枝裕和）：本片沒有太多描寫情感的部分，應該分成三部分去思考：從一開始小孩死後，直到出現之前，這對夫妻根本沒有真正活著；第二部份是小孩子出現之後，他們和根本不存在的東西一起生活；而小孩消失之後，他們也已經沒有什麼生、死的概念，就這麼地活下去。
Q11：《後日》的結局有點曖昧，請問小孩的真正身份是？
A11（是枝裕和）：我想要表達的，是母親始終相信小孩是自己的骨肉，而父親從中間開始就懷疑他是否是自己的孩子。也許跟鬼神溝通很簡單，但人和人之間就不是那麼容易，人類就是這個樣子，這也是我所要傳達的概念，跟幽靈生活在一起的人，或許比幽靈本身還要更加可怕。
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